摘要:
人型玉山是清乾隆朝独有的工艺类型，其中《大禹冶水图》玉山既是体量最大的一座，也是乾隆朝最后一座大型玉山，被认为是中国玉雕工艺最具代表性的作品之一。清宫活计档保留了该玉山制作过程的若干史料，其中多条诏令体现出皇帝个人意志对艺术创作的影响。梳理大型玉山制作和《大禹冶水图》版本有两条线索：一、作为乾隆皇帝明确旨令下制作玉山的终点，“大禹治水”题材的选择必然有其用意；二、《大禹冶水图》玉山以传为唐代佚名的《大禹治水图》为底奉，此外乾隆朝还制作了射遂仿本、刻丝本、木样等多个副本，互为关联。通过对玉山本体图像、题跋、陈设地点的分析以及玉山与同题材其他作品联系的讨论可以认定，《大禹治水图》玉山不仅仅是一座陈设品，更是乾隆晚年纪念个人功绩的作品。只有将之视为“私人的纪念碑”，才能充分发掘《大禹治水图》玉山艺术价值之外的多重意涌．
